1985. Ecriture dun scénario encore inédit : Nickel Stuff, inspiré par John Travolta. Vingt ans après sa mort, retour sur la vie sans intérêt de Koltès Ces cookies sont strictement nécessaires pour vous fournir des services disponibles sur notre site Web et dutiliser certaines de ses fonctionnalités. 
Mon métier dacteur est un miroir de la société, il reflète parfaitement la violence de lépoque dans laquelle on vit : il y a 85 de chômage parmi les comédiens, ce sont des gens qui souffrent. En plus, cest un métier basé sur la réussite, avec une violente envie parce que cest très éphémère : il ne restera rien de vous après. Je suis quelquun dambitieux, quand je sais que ce que je fais a un impact et plaît aux gens, cest un grand plaisir. Dans Quai Ouest, le tragique, cette espèce de besoin de vivre multiplié par cent, mis en rapport avec la vie et ce qui vous entoure, entraîne des situations comiques. Même si le fond est souvent tragique, je pense que les pièces de Koltès présentent des situations où il faudrait souvent rire. Dailleurs, le tragique et le cocasse vont toujours bien ensemble. Si vraiment vous êtes dans un sentiment tragique et quil y a subitement quelque chose qui cloche, vous éclatez de rire. Pourtant, dans la tragédie française, on ne peut pas vraiment rire. Dans celle de Shakespeare, oui. Une magnifique biographie de, concoctée au plus près de sa création et de son écriture. En 1995, Patrice Chéreau met en scène pour la troisième fois Dans la solitude des champs de coton, de Bernard-Marie Koltès, pièce répétée et représentée à la Manufacture des Œillets à Ivry-sur-Seine. Il joue dans le spectacle, en compagnie de Pascal Greggory. Stéphane Metge filme cette complicité, du travail à la table au travail sur le plateau. 
Sortir du tragique, entretien avec Stéphane Braunschweig sur Ajax de Sophocle, Journal du Maillon, octobre 1991. Repris dans Petites portes, grands paysages, op cit. Check to see if your institution has access to this content. Image Kewin Jewison montage Anne Rochefort production Béka amp; Images Plus Couleurs, 52mn. Étroite et blanche qui pénètre dans la cellule du prisonnier Avertissez-moi par e-mail des nouveaux commentaires. des formes de la ville contemporaine, cest une mine, extrêmement Entretiens avec Patrice Chéreau par François Koltès. 1995 
Le droit dêtre protéiforme, entretien avec Annie Mercier, OutreScène n12 Contemporaines? Rôles féminins dans le théâtre daujourdhui, op cit. Au théâtre, Patrice était très proche de nous, un mètre, deux mètres. Il préférait rester sur la scène que daller nous écouter dans la salle. Mais il avait beaucoup de suspicion envers les comédiens. En même temps, il avait un grand respect pour le métier, qui était une énigme pour lui. Son ambition était de nous pousser toujours beaucoup plus loin que ce quon lui proposait. Il nous répondait toujours non, cétait très déroutant, et il fallait aller au-delà de ce non. Au début, il ne maimait pas en tant quacteur, car il nappréciait pas les films de Rohmer. Il sest ensuite rendu compte à quel point celui-ci était essentiel pour le cinéma français. Mais, bon, il pensait à juste raison quil y avait un certain dilettantisme de ma part, que mon engagement pour le théâtre et le cinéma nétait pas nécessaire et vital. Et puis il a compris que javais énormément de capacités pour dépasser ça. SUR LHOMME BLESSÉ 3-à qui nonfiction.fr a également consacré un dossier en 2007, date à laquelle il aurait eu cinquante ans :. Cécile Backès : Jespère quil ne sera pas comme celui davant. Cest dailleurs loccasion rêvée pour favoriser le changement, pour réinventer notre futur. Toutefois, je suis assez lucide, la tendance humaine va vouloir un retour à la normale. A mon sens, cest impossible. Il ny a plus davant. Je souhaite profondément que nous impulsions un autre avenir qui tiendra compte de ce que nous vivons, que nous soutiendrons autrement lhôpital public, quil sera mieux financé et structuré différemment. Jespère que ce que nous venons de traverser a montré irrémédiablement que rentabiliser la santé était une voie de garage, une impasse. A partir de cela, je crois que cest tout le fonctionnement du service public qui est interrogé. Il en est de même pour le théâtre public et la culture publique en général. Ce qui est fascinant, cest que le confinement a fait naître une créativité, cest très intéressant car cela va nous permettre à tous, acteurs du secteur de lart vivant, de proposer de nouvelles façons de travailler. Si on regarde les captations par exemple, il y en a de remarquables, surtout quand elles ont été pensées comme de vrais films. Peut-être quon peut semparer de cela, afin de diffuser nos œuvres, pour intéresser dautres publics? Nous devons aussi assumer plus fortement notre lien avec lÉducation Nationale, la manière dont nous travaillons en collaboration avec les établissements scolaires et dont les artistes contribuent à lenseignement artistique. Leur expérience, leurs pratiques et leur réflexion devraient nourrir davantage les enseignements à lécole, au collège et au lycée. Cest un point dentrée qui permet à long terme de remailler le tissu social. A nous artistes, de nous renouveler. Je suis au Guatemala, par la question de la langue, tellement coupé de cette espèce dambiance qui fait quon a en permanence un lecteur potentiel sous les yeux, que jai le sentiment décrire en vase clos, ce qui est amusant et un peu angoissant et dautre part cela fait suivre aux pensées un chemin solitaire et tortueux assez bizarre comme dans la forêt, sans chemin : suis-je passé par là ou non? parenthèse dans la parenthèse dans la parenthèse : je viens de découvrir que la chose qui mattire dans les voyages, est que les gens parlent une langue étrangère, et quil te faut la parler ; lu dans Benjamin Constant quand même! que le fait de devoir sexprimer dans un idiome peu familier fait apparaître détranges phénomènes de la communication.. 13 Roland Auzet parvient à créer la surprise par ses partis pris de mise en scène en sattaquant à la célèbre pièce de Bernard-Marie Koltès, Dans la solitude des champs de coton. Adel Abdessemed, Untitled détail, 2014, polyuréthane usiné, impression 3D de nylon et graphite, lames de bistouri, 140 x 125 x 90 cm, collection de lartiste Adel Abdessemed, Adagp, Paris, 2015 photo Marc Domage 1958. Durant la guerre dAlgérie, il est élève-pensionnaire à lécole Saint-Clément de Metz. Son père, officier, est absent. Le Général Massu devient, en 1960, gouverneur de Metz. Mon collège était en plein au milieu du quartier arabe. Comme à lépoque on faisait sauter les cafés arabes, le quartier était fliqué jusquà los. Entrez vos coordonnées ci-dessous ou cliquez sur une icône pour vous connecter: Une première biographie de Bernard-Marie Koltès non sans mérites mais qui ne prend pas la mesure de lauteur et se concentre sur une image dépinal. Cette interview inédite de Patrice Chéreau nous rapproche de son tra-vail et de son inspiration, notamment en ce qui concerne ladaptation des pièces de Bernard-Marie Koltès. .